买厂房不止能生产，原来厂房还可以这样玩儿！-尊龙凯时最新

在南非开普敦的维多利亚港，有一栋形态看似单一的混凝土建筑：一栋楼层分明的塔楼，以及42个蜂窝状的高大筒仓，它是蔡茨非洲当代艺术博物馆。

这是一个工厂改造项目，由上海世博会英国馆“种子圣殿”的建筑设计师 thomas heatherwick 的工作室 heatherwick studio 进行。

▲heatherwick studio掌门人：素有鬼才之称的thomas heatherwick

建筑的前身是grain silo complex谷仓，建于1924年，曾是南非工业和农业发展的核心，存储着大量的谷仓货物。在经营了近80年后，于2001年关闭，是开普敦工业历史的一座丰碑，也曾一度是南非最高的建筑物。

但谷仓独特的建筑结构几乎无法与现代功能相结合，废弃多年以来一直没有得到有效的利用，仅被保留作某种精神象征。“谷仓如同我们的教堂，但我们真的不知道应该用它做什么。”在考虑过农场、停车场方案后，当地最终确定要将其改造为一座艺术博物馆。

德国彪马公司前任董事会主席兼首席执行官约亨·蔡茨与南非策展人马克·库切已经在非洲当代艺术收藏的道路上行走数年，积累了丰富的艺术作品，两人计划在非洲大陆寻找一处展示本土当代艺术的场所，于是一拍即合，蔡茨艺术博物馆便这样诞生了，首任馆长由马克·库切担任。

“由于开普敦独特的地理位置和它在世界贸易历史中的重要地位，我们最终选中这座城市作为新博物馆所在地，这也是一个完美的象征。”蔡茨说。

▲建筑场地远景

赫斯维克花费了很长时间感受这栋老建筑，思考它对城市的意义。他说：“我们可以轻松地将老建筑推倒，然后重新建造一座巨大的博物馆建筑。但问题是，人们可能只会在建筑外进行自拍，却不进入室内。在一个严重缺乏博物馆文化的地方，我们的挑战是如何创造引人入胜的室内空间，吸引人们进入其中欣赏艺术。”

▲改造后的中庭

赫斯维克想着，或许可以像考古学一样挖出一个空间，于是把一个由混凝土圆筒排列的谷仓结构给生生“挖”出了博物馆空间。

谷仓建筑主体包含一栋楼层分明的塔楼和由42 根混凝土筒状结构组成的筒仓，二者紧紧相连。筒仓没有“内部空间”，也没有“楼板”，保留并重新利用这部分建筑成为了此次改造的最大亮点。

赫斯维克的整体建筑决策是“揭示结构”，而非“彻底抹除”，他认为原建筑既有的情感、性格和特质非常令人兴奋。他保留整体外观的完整性，通过削减和切割筒仓内部结构暴露出“骨骼”，同时塑造新的空间序列，塔楼则被重新规划。

谷仓原建筑表面附有一层米黄色涂料，看上去有些轻飘，赫斯维克认为这是一种“不恰当的表皮”, 于是将其剥除，露出里面厚重、温暖的混凝土肌理，便是今天我们看到的灰色外观，这使得建筑内外在材料方面得到统一。

▲底部被切割掉的筒仓形成高耸的垂直空间

▲被切割后的筒壁形成的私密空间

人们习惯性地认为“外观”是建筑的标志性或纪念性元素，但如何将“内部”变得同样引人注目和令人难忘呢？“我强烈地感觉到需要赋予这栋建筑一个‘心脏’。”赫斯维克说，这个“心脏”源自于这栋老建筑的原始功用—粮食，他们设法找到一颗谷物，将其进行数码扫描后放大到10 层楼高，并基于这个形态进行雕刻。

这颗放大的谷物被模拟放进筒仓中央底部，将筒仓壁沿谷物外形进行切割，再把切割掉的“谷物”掏空。这是一种通过解构获得空间的方式，好似在深土中进行挖掘。赫斯维克第一次使用这样的建造方法，但他对此充满信心，甚至调侃道：“我唯一的遗憾是不能将那颗切割下来的‘谷物’安放在博物馆旁边的广场上，帮助人们理解空间的正负形关系。”

被掏空后的负形空间成为博物馆的中庭，中庭上部还保留着切割后剩下的筒壁，原始筒壁只有180 厘米厚，因失去底部支撑而变得摇摇欲坠。于是建筑师沿原混凝土筒壁浇筑了240 厘米厚的新混凝土层，形成总厚度420厘米的双层筒壁，这样的强度足以对抗地心引力。

建筑师对切割后的筒壁断面进行抛光，光滑的表面与混凝土粗糙肌理形成对照。每个筒状结构顶部都装有直径6 米的夹层玻璃，成为一个个圆形天窗，将光线引入中庭，部分圆筒内部则安装了垂直电梯和旋转楼梯，成为联系上下的交通空间。

深邃的纵向筒状结构意外创造出完美的声学效果和神圣意味。“它构成一种与众不同的视觉感受，虽与宗教无关，但当我们感受到从顶部照入的灯光时，仍旧会产生强烈的情感共鸣。”赫斯维克解释道。

未切割的筒状结构被整体拆除并改造为展览空间，塔楼下部与筒仓高度一致的部分同样被改造为展厅，博物馆的展厅总面积约6000 平方米，是完全现代化的展示空间。

它独立于建筑强烈的空间特征，具有自己的空间秩序，纯粹地服务于艺术品展示。除此以外，屋顶花园、艺术品存储保护区、书店、餐厅、酒吧及阅览室也分布于博物馆各处，塔楼上部则被改造为一间精品酒店。

赫斯维克将筒仓上部高耸的塔楼设想为一座灯塔，他说：“在构想如何将玻璃融入现有结构时，我们认为不能使用枯燥无味的平面玻璃，那会使人误以为这是一栋办公楼、呼叫中心或是公寓，所以我们针对与现有框架的结合方式进行了反复思考。”

最终，受到威尼斯灯饰的启发，赫斯维克产生制造一种凸面玻璃的想法，玻璃嵌入原建筑网格状的混凝土框架并向外鼓出，在形态及质感方面都与原建筑形成巨大的反差。

每扇窗都由56块手切的玻璃面拼接而成，高5.5米，凸1米，用钢条连接固定以保证稳定性，远远看去好似一个个可以透光的万花筒，或是夜晚悬于空中的发光晶体。

从这里我们依稀还能看到，当代艺术博物馆带着工业精神，厂房的气息，但是其文化价值已经远远超过了厂房原有的价值了

2017年9月22日，蔡茨非洲当代艺术博物馆在开普敦v&a码头正式向公众开放。赫斯维克为这栋原本暗淡的建筑赋予某种带有超现实意味的特征，建筑改造演化为一次历史存续与未来创造力的结合，也成为促进非洲大陆博物馆文化发展的强大助推力。

本文作者：archiworld，转载请注明出处